可可西里好的地方不去讲了，开始批评缺点。只有好的电影，才值得我们去认真地批评。
这电影最大的缺点是：陆川为了表现一种干脆的死亡镜头，忽视了干脆死亡与电影表达空间之间的关系。
的确，开头结尾两场杀人都很短小精悍，有些美国黑帮片杀就杀的干脆节奏，但问题是陆川没有给出杀人的背景解释，当然，我们都知道那里生存环境恶劣，人与人的斗争一如马克伦敦笔下的人狼之战，但是，这些仅仅是我们的背景知识，我们还是需要你通过电影语言去展示。
我想，在这里，作为编剧，陆川是不太合格的，他缺乏细刻人物的能力，这不是对演员的要求，而是对情节细节制作上的技术要求。没有打动人的细节，光靠一些笑料是不行的。在寻枪里，那些精彩对答能赢得喝彩，在可可西里，光这样就不够，因为这是个大的叙事，需要你有更扎实的细节去填充。
毕竟电影不是纪录片，戏剧性的冲突要求你在有限时间内完成最有矛盾的高潮，然而没有，所有的情节全部是涣散的，一路追查猎杀藏羚羊的故事，只是在忙于叙述前后发生经过结果，根本没有任何地方去做戏剧冲突，事实上，着重刻画一下马家在冰雪中逃亡的情景，给出一些他们之间互相关怀的细节，要比冻死一个就拿掉他围巾的细节更抓人。他们也需要故事，他们也是人，既然你陆川已经意识到了这一点，就应该追下去，去改你的大纲，而不是浅尝辄止。
同样的问题出在日泰身上。这个人为什么如此热衷于�；た煽晌骼镆裁挥薪淮�。作为一般人，�；げ亓缪蛘獯蠹叶贾�，但你在电影里你得给出更多的来自生活的解释，这样才能支持我们去理解为什么他会这样穷追不舍。在这方面，好莱坞仍旧值得我们学习：他们往往这么做：一个酗酒的退休警察忽然又单枪匹马去抓坏人了，因为他被卷入了一场阴谋，那么为什么他会这么想要洗刷自己呢？哦，因为他女儿看不起他了，他要在他女儿面前挽回父亲的尊严，那么为什么他会这么看重他女儿的评价呢？哦，因为他妻子早死了，他女儿是他唯一的希望，当初他酗酒就是因为他妻子是他不小心枪械走火死去的，他很内疚，一直想对女儿好，现在女儿终于彻底对他绝望，这让他一下子愤怒起来……
大家看，这是我随便编编的，很符合好莱坞的思路，其实这些交待也不用很多镜头，但就是能让观众心里有底，愿意跟着导演看下去，可可西里没有这样的情节动力支持。
另外，影片中几个特写戏表现也不好。尤其是那个被流沙吞没的那场戏。本来这个电影是带点纪录片格式的，忽然在这里不顾一切尝试各种方法，用长镜头表现一个我们已经在其他电影里司空见惯的特写，无论如何是缺乏手段的，缺乏表现逐渐死亡的手段。我不清楚陆川为什么在这里不用其他手段，以至于我看的时候，没有入戏，以为那是个演员在逐渐蹲下。如果是我拍，我至少要用三个镜头去闪回那几个困在车里的家伙。
总之，陆川过于想表现生存与死亡的原生态模样，以至于他忽视了美学上的一些最基本的要求，当然，在哲学层面上，他可以辩解说，真高于美，但是，在电影还毕竟是艺术类的前提下，我们还是要讲究一些表现的方式。
青海是个环境极其恶劣的地方，能吃下如此多的苦，很让人佩服，但是，最后拿出来说话还得是作品。
文章来源：美国《侨报》 文/七格
