发表评论 (声明：刊用中国《中华文摘》稿件务经书面授权)
文／佚名
北京西长安街路南，紧临人民大会堂西侧，在一片面积达35500平方米的人工湖中央，“漂浮”着一颗最大跨度达212米的银白色“巨蛋”——中国国家大剧院。其迥异于周边建筑的设计风格，已经成为长安街上一道独特的风景。
回顾国家大剧院的建设过程，它始终都是全社会关注的焦点，对其庞大的投资、独特的设计有着大量的争论和质疑。而且，这些争论与质疑并没有随着大剧院的竣工而停止。国家大剧院究竟是一个“经典”，还是一个“败笔”，或许只有通过时间的考验，才能得到最后的结果。
但是，不可否认的是，当这个“巨蛋”真正显露在我们面前的时候，确实带给所有人以震撼和冲击，也给中国建筑界带来了一种新的思路和眼界。从这个意义上看，无论国家大剧院最终在历史上的定位如何，它都会在建筑师们、特别是那些曾参与设计、施工的建筑师的生命中，留下一个深刻的记忆。
安德鲁：这是我一生最骄傲的作品
“当今地球上已经没有一块土壤未被发现，那么探险只能存在人的思维领域，尤其是在建筑领域。所以我的建筑方案就是一条永不妥协的探索之路，而这条路的终点就是中国国家大剧院”，法国建筑设计大师、中国国家大剧院设计者保罗•安德鲁在2007年11月6日做客外交学院时这样说道。
从这段话中，我们感觉到一种无奈与坚持。对于安德鲁来说，自从他的“巨蛋”方案在1999年7月从来自10个国家36个设计单位的69个方案中脱颖而出、获选为国家大剧院的建设方案时起，就陷入了质疑和指责当中。如今8年过去，时间的磨砺，对于这些反对的声音，安德鲁已经看得很淡，更多的是对自己作品完成的欣喜和自豪。
安德鲁曾经说，中国的建筑界一直存在“传统”与“现代”之争。那么，什么才是中国建筑的传统？“难道只是大屋顶吗？显然不是，所以我认为问题的关键是如果对传统很了解，那建筑师就应该知道要什么，反过来说对传统不了解，建筑师也可以放开想象的空间。最麻烦的是对传统一知半解，既体现不了传统，又畏首畏尾、不敢大胆创新。其实，建筑是全人类共通的东西，这种共性，才是最重要的”。
当初在招标时，国家大剧院业主方对设计方案提出了“三个一”的要求，即“一看就是个剧院；一看就是个中国的剧院；一看就是天安门旁边的剧院”。安德鲁也曾按照这个要求来进行设计，“结果是思路被禁锢住了，设计出来的东西很不满意。后来我明白了，思路要打开，不能受字面的限制”。
没有了束缚，建筑师的思维插上了自由的翅膀。安德鲁介绍说，在他设计之初，这就是一颗生命的种子——一颗来自非洲的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘蛋壳’，里面孕育着生命和希望。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放”。
如今，国家大剧院已经伫立在长安街上，安德鲁对自己的作品充满信心。“古老的建筑在古老的城市中有不可替代的价值，但古老的城市也应该能够容纳新的元素，只不过两者需要和谐。国家大剧院在精神上和北京的古老建筑是相通的。它外围的水面、树木和附近的红墙是有呼应的，它的风格是宁静的，它讲究对称美，它并不炫耀自身的独立，而是融在整体空间里。如果站在北海的白塔上向这边望来，无论晴空万里还是乌云密布，你会发现它和周边建筑是协调的，它很美”。
作品对于建筑师而言，就像自己的孩子，看着它呱呱落地，个中滋味难以言表。安德鲁就曾如此深情地谈道，“我将自己的体验和情感注入大剧院的每一个细部，它是我一生中最骄傲的作品”。
周庆琳：这是一个梦想的实现
2007年11月1日召开的中国建筑学会室内设计分会2007年嘉俊长沙年会暨国际学术交流会上，中国建筑设计研究院副院长兼总建筑师、从1998年起负责筹建国家大剧院工程的周庆琳在演讲中激动地说：“国家大剧院的工程是我们中国人接近半个世纪的一个梦想，在经历了40多年等待之后，这个梦想基本上是实现了。我们已经拥有了一座在全世界都属于一流的，最好的剧院”。
当然，说到国家大剧院不能回避的就是社会各界对其外观设计的质疑。周庆琳在国家大剧院的整体评价上，强调了“要从历史的角度去理解这个建筑”。
他说，国家大剧院诞生于上个世纪的90年代末，当时全国、包括北京，建筑师们设计的思路很不开阔，存在许多局限。特别是像北京这样的地方，那时大多数建筑师都认为，古老的地区就应该用古老的造型。而正是在这种所谓坚持“传统”的观念下，北京、乃至全国都产生了一大批的“国式建筑”，整个建筑设计领域的创新明显不足。这时，国家大剧院设计的出台，确实是一种突破，也给整个领域、整个行业带来了巨大的冲击�！八拖褚桓龃笳ǖ�，引起了激烈的争论。但如果我们仔细研究一下几年来争论的内容——从最初如何对待传统的问题，到后来的这个建筑好是好，放在这里不合适的问题，这样的变化意味着国家大剧院使我们的思想和观念发生了些许转变。近年来，我国、特别是北京的建筑设计市场格外活跃，各种造型新颖、独特的建筑不断涌现。而我认为，如果没有国家大剧院把思路打开，像‘鸟巢’和‘水立方’的方案在中国就实现不了。由此，我们要评价国家大剧院的话，就不应忽视它在历史上起到的作用”。
傅英杰：它代表中国建筑新形象
傅英杰，现任北京市建筑设计研究院战略发展部部长。他曾亲身参与国家大剧院的设计工作。当时，他的职务是北京市建筑设计研究院三所执行主任建筑师，负责歌剧院部分的施工图设计。
在傅英杰看来，安德鲁的方案之所以能够获胜，由于它具有简洁、大气的特点，“而简单的体型更能体现永恒性。其他方案都过于花哨，只有这个设计能符合国家级的分量”。从视觉角度看，一般的几何形体看一眼就知道后面是什么样，但椭球形却不同，从不同角度看，其曲线的弧度各不相同。因此这个设计虽然简单却又有多义性，“可以说是用基于一般人审美习惯的现代手法来表现传统方式”。
他还说，国家大剧院的方案在国内建筑设计界掀起了轩然大波，但这推动了人们思想观念的更新。“房子是对公众最好的建筑教育。为什么法国设计师的作品好，就是因为从小在那种环境下耳濡目染，受艺术的熏陶。”傅英杰说，公众对建筑是被动接受，建筑师盖出什么房子公众就看什么房子。如果现代建筑在北京建起来了，自然会对公众审美观产生影响�！叭嗣翊蠡崽檬俏餮蠊诺涫剑罄春芏嗟胤礁谴蠡崽枚际紫瓤悸钦庵址绺�。如果当初选择其他样式，后来各地的大会堂可能又是另一番风景”。
傅英杰表示，“中国到了表现自己的时候。国家大剧院的兴建对整个文化事业的促进作用很明显，它代表中国建筑新形象。以前比较新奇的建筑手法只用于小建筑，而从国家大剧院开始很多大建筑也开始使用新的建筑手法。从这个角度来说，国家大剧院对北京，乃至中国都是有里程碑意义的，将很多不可能变成了可能”。
(摘自《中国经济导报》)
相 关 报 道
|
图片报道 |
更多>> |
|
