产量不能作为非遗技艺;け曜
“生产非物质文化遗产产品并不等于对它的;,因为生产只有在;さ乃咔笙,作为一种指导思想,然后进行活态传承,这才是真正的生产性;さ暮!弊蛱,文化部等联合主办的中国非物质文化遗产技艺大展系列活动之一、非物质文化遗产生产性方式;ぢ厶陈湎箩∧;嵘,众多非遗;ぷ页┧,为如何在生产中;な止ぜ家战ㄑ韵撞。
手工技艺需要活态传承
“如果说非物质文化遗产;な且桓龊旯鄣恼咝形,那么,生产性;ぴ蚴蔷咛宸秸!惫曳且疟;ぷ椅被岣敝魅挝绷蹩⑺。在联合国教科文组织提出的9种非遗;ご胧┲,除了记忆、存档等之外,还有一条“发展和振兴”,生产性;ぞ褪钦庖惶醯奶逑。但这种;し绞街饕视糜谑止ぜ家,并非所有非遗类别都可以照搬。
“非遗;さ暮诵氖腔钐,而手工技艺生产恰恰没有因为大机器生产,丧失它的生存意义和空间!绷蹩⑺。在手工技艺生产中,人和物、自然之间依然有着紧密的联系,这种联系就是民族的历史文化记忆,也正符合非遗;せ钐械囊。
产量不是衡量;さ谋旮
年产量、销售额、企业规!诼厶成,每逢非遗传承企业代表发言,诸多经济指标就不断被提出来以反映企业的业绩,然而,市场业绩能够成为衡量非遗技艺;こ晒τ敕竦谋曛韭?当然不能。
在生产非遗产品的过程中,企业往往会受到市场供求关系的影响,出现过度开发,甚至完全背离手工技艺原貌的生产行为。中国艺研院艺术人类学研究中心副研究员邱春林说,他发现,有些白族扎染生产企业,已经将原本的天然植物染料换成了化工染料,以至于生产基地内充斥着难闻的化工原料味道,让人痛心。
此外,在传承人培养方面,艺人们希望尽快得到社会承认。但很多人一拥而上学艺,追求速度,结果背离了学艺的初衷。非遗;ぷ伊跷咸嵝,这将导致技艺无法真正得到发展,而只能被一时利用。
强求进入寻常百姓家不妥
既然在生产中;,又不主张企业追求产量,企业的利润又从何而来呢?国家非遗;ぷ椅被嵛毙煲找胰衔,应该“以质求量”,让精湛的技艺加上合适的材料共同铸出精品,实现经济效益。
“生产性;ず筒祷耆橇交厥!毙煲找宜,产业化要求低成本、大批量的生产,这和手工技艺的生产正好相悖。传统红木家具的生产就讲究质地精良,技艺精湛,一辈人用完了,下一辈人还可以接着用。在这种生产性;ぶ,企业的产量虽低,却达到和现代家具生产同样的经济效益。再比如景泰蓝制作,其所需要原料紫铜是国家的战略性物资,如果真要大批量生产,让产品进入寻常百姓家,将会消耗大量紫铜,导致资源告急;褂泻芏嗍止ぜ家盏脑牧先战ハ∩,已无法支持人人都能拥有的情况出现。
别光摘花瓣丢弃整株花朵
讲述一个艺人生活的环境,当地人的生活习惯和信仰,代代相传的师徒谱系……这些是清华大学美术学院教授杭间帮助中央电视台制作《留住手艺》系列片时排在最前面的几个要素。是的,非遗技艺的;,并不在于单纯传承技术本身,重要的是让人们理解这些技艺存活下来的文化背景。杭间建议,生产性;ぶ,大众要增加知识储备,懂得欣赏一朵花时不能摘掉她的花瓣,而应该欣赏整株花的美丽,这才是真正的;。
(实习生江伟硕 记者李洋)
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